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——文艺影视频道《辽宁·你好》等四台晚会研讨会
黄维诚（辽宁电视台副台长）：今年春节期间我们台一共推出了六台晚会，其中文艺频道承担了四台晚会的制作。为什么在春节期间要推出六台晚会，主要是分析了一下电视观众对电视文艺需求，在新的形势下有新的特点，一个是呈现出多样化多层次的需求，过去的单一的形式已经不能满足观众的需求；再一个是观众审美的情趣和品位也提高了，喜新厌旧的特点越来越突出，总是在同一个模式上搞，观众已经不感兴趣了；还有一个特点是现在观众也不满足于你演我看，他们主动参与的积极性非常高，这在我们平时的栏目中表现非常突出。今天请专家给我们的几台晚会打一打分，特别是存在的问题需要改进的给我们挑一挑毛病。通过与专家的交流使我们能更好地把握电视综艺晚会的规律。
赵立军（沈阳日报文化新闻部主任）：对这四台晚会，我看了《戏苑春韵》和《相聚在春天》，我感觉观众与演员与舞台互动的形式还是不错的。电视是最通俗的，直接面对观众的，电视媒体视觉和听觉共同结合，比平面媒体要有优势，我觉得互动应该坚持，搞得应该更多一些，让观众参与，让观众动起来。再有一点就是在春节期间再搞类似这种活动应该广而告之，让我们报纸跟你们配合一下。
姚一风（辽宁省文联副主席）：今年辽宁台的春节晚会，我看了春节的《辽宁·你好》，我主要谈谈这台节目，我觉得这台节目是耳目一新的一台文艺晚会，也是面向大众的，具有群众性的晚会，看完以后感觉在立意和创新方面有所突破，有所发展，首先打动我的是浓浓的故乡情，有一个故乡的情结在里面，从内容、从地域、从节目的选材、从我们对家乡的热爱，都体现了一个非常浓烈的乡情。辽宁台能做到这一点，我觉得是值得称道的，它可以激励我们，启发我们对家乡的热爱，这是难能可贵的。第二点是创新意识，表现在各个方面，我觉得它最大的创新把程式化的晚会逐渐淡化，淡化了一种晚会的模式，而注重了大众的参与性、互动性、广泛性，晚会从头到尾都体现了这样一种精神，所以看后觉得特别亲切，它既没有高台教化，又不脱离我们通过节目给人一种精神上的冲击，我觉得做到这一点是经过一番思考的，还是达到了这个目的。四位主持人也不像以前那样呆板，背台词，而是把自己的感情融进去，以一种流畅的、自然的风格贴近观众，从节目整体上看也是很流畅的，起到了作用。电视是大众媒体，电视晚会也是大众的文化生活，只有贴近百姓、贴近生活、贴近人们的心灵，才能够让人们关注它、看它，让人们受益。我觉得这么两点足以构成晚会的总体风格，因此我觉得这台晚会是比较成功的。我有一个意见，无论搞任何形式的晚会，晚会最终的核心是节目质量，是精品的节目，它像针一样镶嵌在你的晚会当中，它是亮点，它是让人记住的地方。现在已经是三月份了，那么今年的晚会要从现在抓创作、抓队伍，抓苗头，抓好的东西，对好的节目进行加工修改。进行一系列前期工作后，到时候晚会进行运作当中就会有精品，这是晚会的亮点。再进行包装，晚会就会好看，按发展进程，按人们的习惯，晚会还是要搞的，需要借鉴运用，要吸取教训。史艳芳的《戏苑景观》是一个名牌栏目，以这个节目为依托进行的晚会也不会差，也是深受广大观众欢迎的栏目，那么我提一点意见，依托这个栏目，我们还能搞什么节目。比如前年搞的《辽沈战役》，这个影响之大是难以想像的，再搞一些比较好的东西，为今后晚会积累一些好的作品，作品是需要积累的，这个栏目是一个有号召力的栏目，在这个当中进行一些有目的设计、创作和指导，把这些好的东西串联到一起经过加工，在办晚会当中能成为晚会的亮点。主持人下乡演出这个我虽然没看，但我知道这种形式是很好的，辽宁的文艺资源非常丰厚，能把我们有各种技能的人集中起来，下乡带他们一起去演出，会更有效果。
高凯征（辽宁大学广告学院院长）：今天我就《辽宁·你好》这台晚会谈一下我的想法和感受，首先值得祝贺的是这样一个年轻的导演能够推出这么一台很值得欣赏的晚会，把这台晚会奉献给观众，可圈可点，值得庆贺的。我感觉到年轻导演在不断成熟，不断提高自己的电视意识特别是电视晚会的意识，电视晚会有大量的可以探讨的问题，像刚才提到的观众参与的问题，这个问题从导演角度来说就是一个具体运用的实践问题，从我们搞电视美学的角度来说是一个理论问题，观众要不要参与，观众以什么角色参与，观众参与的度是什么，都需要更多的理性的回答，这台晚会一个突破就是比较好地运用观众参与去注视、去制造气氛、去拓展表演空间。第二个突破就是空间意识，有空间追求，包括它的色彩的运用、道具的运用都拓展了有效空间。第三个突破，它是一个视听情绪化语言，通过电视给人唤起的不是更多的理性化思索，而是情绪化上表现，表现了一种狂欢、热烈的气氛，这就是情绪性视听化语言的运用和组织，很成功地把人的情绪唤起来了。再有就是在节目的形式上，把载歌载舞、把话语言说、把理性的一种揭示融为一体，节目看起来更轻松，节目样式的突破，适合东北的传统，有厚重的一种群众基础。最后值得一谈的是主持人功能的发挥，这台晚会主持人的风格随合、很宁静这里指的是心理的宁静，又很幽默这样的一种气氛，给台下晚会的观众和台上演员的交融，和电视机前观众的交流都提供了一个很好的机会，这样搭配是很成功的。
彭定安（辽宁省社会科学院原院长）：这几台晚会我都看了，总的印象是比较成功的，四台晚会首先题目取得很好，表现的主体方面是得体的，春节晚会主要是狂欢，体现了这一点。《相聚在春天》我觉得是艺术资源和文化传统的展示和当代对话，辽宁在这方面的资源很丰富，传统也很丰富，这种资源和传统对当代的艺术发展是有价值的，现在被遗忘了。《戏苑春韵》是中华艺术和地方艺术的展现，一种精采片断展现，而且是有地域特色的展示和群众的参与。《真情祝福》我觉得这是我们辽宁电视台主持人真情风采的展现，而且表演的都不错，有比较好的艺术素质。我想探讨一些问题，春节晚会我觉得实际是一种狂欢艺术，主要的特点是狂欢艺术和狂欢演出，在欧洲现在一直保留包括日本也有，中国当年杭州也有。它的特征有几个，一个是狂欢；二是诙谐；三是亦庄亦谐；四是日常生活逻辑、生活秩序、生活位置和身份的消失和颠倒；五是万民同庆；六是君民同欢；七是广场狂欢；八是业余和专业的界线的消失。主要表现方式一是必须要有仪式；二是道具；三是形象；四是假面。电视艺术的春节晚会它的狂欢化的问题，中心目标成为狂欢节的意识，一是传统；二民间；三现代；四运用现代高科技；五是声光的充分运用；六是空间的突破；七是专业与业余的结合；八是欣赏与狂欢的结合；九是观众与演出者的结合；十是官与民的界线的突破；十一是必须有大腕的突破。
董家骧（《艺术广角》杂志主编）：从安排上非常有章法，五道大餐组成一套大菜，在播出时间的排布，每道大餐的特色，每个小菜的烹调都可见总体的匠心和新意所在。特别值得称道的是，全部晚会都显示着为观众服务的鲜明而强烈的意识。这是今年晚会令人刮目相看的根本缘由。以《为了母亲的微笑》开锣，安排在除夕夜的前两天，有先声夺人之势。而且这台晚会的火爆、热烈、喜庆，一下子迎来了过节的气氛。次日晚，即将主菜《辽宁·你好》以平等、不加文饰且亲切的姿态，呈现给辽宁观众，既避开了央视晚会其锋，又显出高潮氛围和辽台对观众的殷勤。隔一日，挟着除夕的喜庆高峰，别出心裁地把一台以省内老艺术家为主的《相聚在春天》放到观众的节庆餐桌，令人怀旧，令人温馨，令人感受到一股与父母团聚，“回家看看”式的抚慰。初二端出的是戏曲晚会，对爱好戏剧的观众不啻为一道味道独享的特色菜，对不喜欢戏剧的观众则可获得空隙，到其它频道寻找自己的偏好。初三则带领观众走出演播大厅，一边呼吸清新空气，一边欣赏他们面孔常见、耳熟能详的主持人及播音员们本行工作之外的另一份才艺和面孔。这样的排布让人不断换新的胃口，维系着节日的喜庆心绪，毫不腻口，解馋、过瘾、“味道好极了！”。
田志伟（原辽宁日报文艺部副主任）：今年辽宁电视台推出了几台春节晚会，确实下了大功夫和大力气，效果也很好。《相聚在春天》办得很好，表现了一些老艺术家的当年的风采。史艳芳致力辽宁戏曲发展多年，办这样一台晚会，难能可贵。《戏苑春韵》品种全面，内容丰富，给票友一个自我宣泄的机会，增加了观众与辽宁电视台的亲和力。《真情祝福》主持人下基层这种形式不错，满足了观众的期待，展示了主持人在荧屏外的风格，这种形势本身就值得称道。《辽宁·你好》首先名字起得就很新，主要就好在整体构思上，寻找一种新的电视晚会的呈现形态，有一种新的意识在里面。整个舞台演出打破了以往的形式，舞台上四面都是观众，演员有了充分的表演空间，打破的观和演的界线，实际上是演出和联欢的界线，抓住了联欢晚会的本质，这样整台晚会效果就出来了。有这样一些好处：第一是演员在舞台上找到了自由发挥的空间；第二是便于互动，也就是交流；第三是观众更好地参与到整个晚会当中。 徐光荣（辽宁省文学院原院长）：今年的晚会我都看了，总的感觉是比较亲切，在很短的时间能呈现出这样的晚会，确实是异彩纷呈，各有特色，各有千秋，挖掘资源上也很够用。我觉得《辽宁·你好》基本上实现了导演的目标，对辽宁土地的热爱和对辽宁特色在荧屏上的呈现。第二点是导演大胆的追求，有很多空间都被充分利用起来，色彩非常漂亮，发挥了灯光的优势，有很大的突破，体现出了喜庆气氛，导演在舞台调动上很用心。在串联本上也非常有特点，导演抓住了李咏的特点，与群众交流，充分利用了主持人为观众熟悉的方面，调动观众和演职员的互动。《戏苑春韵》我比较喜欢，打造中国传统艺术的长年演出殿堂，是辽宁电视台的名牌栏目。在结构上非常严谨，把颁奖和晚会结合在一起，把观众抓住了，一饱眼福。培养观众对艺术的热爱，一定要把这个特色保持下去。《相聚在春天》把老艺术家呈现出来的同时，也是展示辽宁对新中国的艺术的贡献。整个这台节目的互动性是最好的，策划当中挖掘的也很成功。主持人的《真情的祝福》这台节目挺好，还很受欢迎，观众都能接受，感觉到非常亲切，有一些东西也不错，气氛也好，强调了电视台主持人和观众之间的联系。
张恩华（辽宁省广播电视学会会长）：辽台春节期间播出的晚会我觉得可喜可贺，春节综艺晚会到底怎么办？能不能创新？办还是要办，今年推出的六台晚会很新颖，开了眼界。总体上布局根据不同的层次搞几场很好，要与老百姓同乐，贴近老百姓，有一些节目有创新，密切了台同群众的关系，密切了党和群众的关系。主场还是春节晚会，还是有些追求的，要突出情感，增强感染力，有点文化意识，有的节目样式新颖。《相聚在春天》展示老艺术家的风采，这个点子好。《戏苑春韵》把颁奖和晚会联合在一起是春节的一个特别节目，结合的特别好。《真情祝福》可贵在电视工作者从名人走到老百姓中间去。有几条意见供参考：第一条是创作和策划问题，不求多要求精，布局要适当。把春节的特别节目和晚会严格区分开，节假日节目要重新编排节目。第二条是节目（晚会）要创新，一个是节目样式要创新，有地方特色有地域特点，喜闻乐见，二是要把老百姓身边的生活艺术加工化，三是要吸取新的东西。第三条是群众参与，要有一定艺术水准，营造同乐氛围。要体现群众喜欢的表演艺术形式，要加强台上台下情感的互动，提高演出现场的效果。第四条是电视化手段。局部的东西要细化，要有不同的艺术效果，声与画如何和谐，怎么合理的运用，要精心策划合理布局。 许波（辽宁省广播电视局副局长）：今天的会开得非常好，对提高节目质量很有意义，再一个是对培训和培养文艺创作的队伍听后很受启发。今年春节晚会文艺频道能够挑大梁，承办晚会这种勇气和责任意识要给予肯定，应该有这种信心和决心。《辽宁·你好》导演有勇气在风格上有所突破，平和、感人、热烈，第二个辽宁的特色还是很浓的，第三个就是互动更突出，第四个节目是很精致的。《相聚在春天》这台晚会，满足了相当一部分观众的需求，展现老艺术家的现况，有这种受众基础，体现了辽宁台对老艺术家的关爱。《戏苑春韵》把它搬到了大剧院，我觉得这个思路更开阔。《真情的祝福》主持人的晚会很好，对主持人的素质的培养和形象的树立都有必有，但主持人的演艺水平还有限。今天听了这些专家的点评，我很受启发，如何办好大型的晚会确实应该思考，我谈谈我个人的意见，第一个是要研究晚会如何贴近群众文化热点，满足老百姓文化需求。第二个是办晚会一定要体现辽宁的特色。第三个是要立足全国和全省的电视观众办晚会，视野要开阔。第四个是春节晚会能不能办成不同类别的晚会，把晚会分门别类，搞专项晚会，要研究考虑。第五个请大腕的问题，要挖掘名角的价值。第六个是利用电视手段，应该避免以往过多的现场录播，对电视手段应该进一步研究，适应晚会的需要。第七个是要注重社会效益同时也要注重经济效益，对节目要有经营意识。第八个是春节晚会是一个品牌，要维护，要达到一定标准。
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